Aus Venedig brachte er noch lange, bevor das Atelier Canalettos zur Postkartenfabrik für die Grand Tour-Touristen geworden war, vier monumentale, ganz grosszügig und frei gemalte Bilder, noch weit weg von der peniblen Ängstlichkeit späterer Werke. Und Bernando Bellotto sammelte er; als der dann nach Wien kam, liess Joseph Wenzel das Gartenpalais in der Rossau in zwei Veduten festhalten. In Rom kaufte er bei einem anderen Shooting-Star der Szene, bei Pompeo Girolamo Batoni. Und noch weiter im Süden, in Neapel, liess er sich schon 1725 bei einem Aufenthalt anlässlich des Heiligen Jahres von Francesco Solimena porträtieren.

Wie wurde die Auswahl für die Ausstellung getroffen?

Joseph Wenzels Bedeutung als historische Persönlichkeit zu beschreiben und seinen Rang als ausserordentlichen Kunstkenner herauszustreichen waren die beiden Leitlinien, entlang derer die Objekte für die Ausstellung ausgewählt worden sind.

Im Mittelpunkt stehen dabei ohne jeden Zweifel der Goldene Wagen, selbst Kunstwerk wie auch Mittel, seine diplomatischen Ziele zu erreichen, weiters die hochkarätigen Porträts, die das Leben des Fürsten begleiten, sowie weitere Gemälde und Skulpturen. Die vier Genreszenen Chardins, heute in der National Gallery of Ottawa in Kanada und in der National Gallery in Washington zu Hause, waren der Griff nach ganz Grossem, genauso wie die Ausleihe der beiden Canalettos des Thyssen-Bornemisza-Nationalmuseums in Madrid. Und am Ende stehen Objekte, die Joseph Wenzel als historische Persönlichkeit umreissen – in schönem Gleichgewicht zu den grossen Zeugen seiner Kunstkenntnis.